P.S. А если, паче чаяния, Шляхтова выведут таки из спектакля, предлагаю тарифицировать это событие как ВОЗОБНОВЛЕНИЕ "Моей прекрасной леди"!

>10.08.2005 18:54
>Косичка

>Много там петь надо!

Беда в том, что в "Леди" мы судим о партии Хиггинса лишь по ужимкам Шляхтова или по диску с Кири Те Канавой, где Айронс тоже поет непрофессионально.
В Москве "Леди" идет еще в театре на Басманной. Там весной ввели экс-Норд-остовца Олега Кузнецова, который поет (оказывается, там есть что петь!) великолепно.

Понятно, что возобновления "Принцессы Цирка" нам не избежать, до "Графа Люксембурга", "Баядеры", "Страны улыбок" и проч. некоторые из нас просто не доживут.

Остается молить Таратаковского: "Уберите, прежде всех других дел, Шляхтова из "Леди", его участие в спектакле - позор Московской оперетты, срочно введите туда Алимпиева и Иванова!"

"Современным" может быть только один язык - профессиональный! Можно до бесконечности закрывать глаза на дилетантство. Оно такое привычное. Все актеры такие родные, любимые, заслуженные и народные, - зачем их лишний раз беспокоить своими придирками? Всё мы чего-то к ним пристаем и хотим, чтобы они лучше играли )))

И все же, подобно тому, как определены меры для веса и объема, - для театра тоже существуют критерии в актерской и режиссерской профессиях.
Мало кто знает, как дрессируют в буквальном смысле этого слова артистов балета. Результат - прекрасная сценическая форма! А в цирке? Да там репетиции КРУГЛОСУТОЧНО!!! Если схалтурить, артист свалится с каната (в лучшем случае сам), а в худшем навредит своим партнерам. К сожалению, очень велик процент оперных и опереточных актеров, надеющихся на успех только благодаря своему голосу и своей харизме. Сцена с микроскопической точностью демонстрирует зрителю все, что актер сумел ПОДГОТОВИТЬ заранее на репетициях.
Режиссеру тоже не стоит напрягаться, когда есть верный и недорогой по себестоимости ход – сломать, к примеру, драматургию. Сколько таких вот находчивых сделали себе карьеру на этом! Все в шоке - значит признание режиссерской оригинальности в кармане!

Если у актера голова (пусть и красивая) ничем не наполнена, если он смотрит невидящими глазами и говорит бессмысленными речами, - это надо ценить как современный язык? Ведь в современности такое сплошь и рядом.
Мне, как зрителю, интересно увидеть в театре результат проделанного кропотливого труда. А выйти на сцену в костюме и с текстом, заученным впопыхах, сможет любой дурак, списав на нехватку времени!
Слава Богу, в Театре Оперетты есть, у кого поучиться профессионализму. Это не нафталин, а мастерство и отношение к своей работе! Я ни разу, ни на одном спектакле не видел, чтобы, к примеру, Амарфий или Васильев пробалтывали текст роли с мыслью: «Скорей бы антракт». А ведь у некоторых это бывает прямо на лице написано – страшно видеть такое в театре!

А что, по-вашему, есть современность и вкус? Мне правда интересно мнение других зрителей.

Простите за многословность, но раз уж все пошли пары выпускать... )))

Если уважаемые оппоненты не возражают, то я хотел бы сказать пару слов. Театр самое зыбкое из всех искусств. Театр – не музей. И не склад антиквариата. Спектакли не могут идти на сцене 15-30 лет, не теряя при этом премьерной свежести. Исключений крайне мало. ПЦ и ЛМ – спектакли хорошие, но они уже устарели, обветшали. Они не отвечают требованиям современного театрального языка. ФМ и Сильва, при всех своих недостатках, отражают сегодняшнее состояние музыкального театра, хоть и делают это не лучшим образом. Мне многое не нравится в этих спектаклях, но они «живые», а от ПЦ и ЛМ иногда попахивает нафталином. ЛМ, вообще, прилично смотрится только в первом составе. И это вполне естественно, так как большинство исполнителей не репетировало с постановщиком, спектакль создавался без учета их актерских индивидуальностей. А для актера, тем более молодого, работа с режиссером крайне важна. Кроме того, на состояние спектаклей отрицательно действует то, что одну и ту же роль играет по 5-6 актеров/актрис. Поэтому, я считаю, что эти спектакли нуждаются в обновлении, которое будет заключаться не только в замене костюмов и декораций, но и в сокращении числа исполнителей и тщательной работе с актерами над образами.

Если же говорить о БТ, то «Похождение повесы» – один из наиболее интересных спектаклей Большого. «Это первый за последние годы в Большом спектакль европейского уровня» – сказал после премьеры мой знакомый – преподаватель истории театра. А «Онегин» в старой постановке оставлял очень удручающее впечатление, удручающе действуют на меня и целый ряд сцен (особенно – массовые сцены) в «Пиковой даме». Черняков – очень интересный режиссер. Один из не многих, кто сегодня серьезно занимается оперной режиссурой. И его «Аида» справедливо получила 4 «Золотых маски». Я был бы рад, если бы на постановку в МТО пригласили Чернякова.
Отсутствие режиссуры – главная проблема. Но это не значит, что режиссеров нет, это лишь значит, что ТО не может их привлечь. Почему нельзя пригласить на постановку Стрежнева или кого-нибудь из молодых режиссеров – например, Ивана Поповски, который имеет определенный опыт работы с музыкально-драматическим материалом?

НаталИя! Это был, вопрос, и Вы на него ответили. И судя потому, что Вас никто не поправил, как Вы не просили, Вы абсолютно правы.
Аня, напрасно Вы так. Дело не в том, нравится мне ГВ, или нет, а в том, что у постановщиков было чутье кого и куда ставить, чтобы иметь хороший спектакль. И не надо "отсылать" меня к Кокореву, есть еще Алимпиев, не говоря уже о ЮП.

По-мнению людей, видивших еще старую Леди-этот спектакль лучше.Старый был тягомотина, выигрывал за счет ТИ. А здесь есть что играть и играют.

Много там петь надо!

А по-моему Шляхтов в Леди молодец.

Деловая Маша, если Вам ГВ не нравится, ходите на Кокорева. А я уж, позвольте, "помучаюсь" с ГВ.
Да, да, точно, у на каждая кухарка должна была не уметь хорошо готовить, а уметь управлять государством. Хрен редьки не слаще.
Предлагаю хрен вырыть, посадить редьку.

Аня, я это к тому, что при Ленине не всё было плохо.

Flaunder, кому ты это рассказываешь! Я отлично помню времена когда 1 доллар стоил 60 копеек. Это было еще и в 1991 году. Очередь за долларами надо было за месяц занимать и отмечаться каждый день и то, только при справке, что ты едешь за рубеж. Эх, Flaunder, мало ты жила при советской власти!

У меня, если позволите, такой вопрос. Почему, как только речь заходит о репертуарной политике, все кивают на Тартаковского. Интересно, нынче исключительно директор театра определяет репертуарную политику? Раньше в ТО бывали времена, когда не было ни главного балетмейстера, ни главного художника, ни заведующего литературной частью, ни, наконец, главного режиссера, а спектакли шли, дай Боже! Потому как были худруки с большой буквы, тотже Г.П. Ансимов. Тогда правда иные инстанции утверждали репертуар, но на определении составов, сказывалась рука мастера. Думаю вряд ли бы Ансимов утвердил Шляхтова на главную роль в "Леди", а нынешнего Васильева на роль мистера Икс.
Аня, цитируйте Ильича правильно! Он говорил, что каждая кухарка должна УМЕТЬ управлять государством.

Вот именно, хрень всякая и получится скорее всего из апгрейда ПЦ.:(( Будем конечно надеяться на лучшее, но будет как всегда...
И опять возвращаясь к Леди, я этот новый спектакл еще не видела, но сильно удручает и вызывает полное недоумение выбор Шляхтова!!! на главную роль. Даже из-за этого не очень хочется идти и смотреть. Вообщем ничего ТАКОГО я не жду...

Anna, как многому ещё надо научиться мне : ))
Аня, при Ленине был Сокольников, который провёл денежную реформу 1 рубль стоил 4 доллара (или что-то в этом роде), он обеспечил золотом рубль!

А лучше все 10 хреном.